那时候，他不是短发和沧桑。那时候在龙泉，他是一个很潮的文学青年。卷长发，茶色眼镜，栗壳色茄克，领带，革履，像香港电影里的港仔，一九九二年龙泉市第二届文代会委员合影照片佐证。那时候，他的诗已经在诸多省刊上行走，与龙泉一班诗青年竖起初荷诗社的旗帜，我们写小说的，就在瓯江边拉起渡口小说社的旌旗。那时候诗和小说没有现在走得近，我们贪玩，就在牌桌上切磋。是太过贪玩了（当然更有其他因素）？我们渐渐离开诗和小说，十五六年后，又不约而同悄然潜回文学，告别曾经的荒芜，这别离与潜回，在中国大地上，隐约有某种相似的力量使我们殊途同归。那时候，他还没有启用流泉笔名，叫寒江醉舟，我们叫他大名娄卫高。
流泉潜回文学，却去了他乡。如果不那么严格，丽水不算他乡，比之龙泉，丽水不过离外界近一点、离高处近一点、离大海和天空近一点。诗歌是流泉的一片山水，他潜回这片山水，只几年，诗风脱变，诗作超群而沛然，一度荒芜的土地再度欣欣向荣，诗集《谁在逼近我们》《在尘埃中靠近》《佛灯》（与人合集）《风把时光吹得辽阔》《白铁皮》相继问世，诗作频频亮相国刊、省刊、诗歌年度选本以及各种奖项，流泉二字在诗界迅速清晰明亮起来。随便朗诵两句他的诗吧。“不曾涉猎的/必定属于未来，而未来就是一道填充题/夹在风与风之间/夹在我们的水稻与良田之间”（《空隙》）。“三月刚过/四月就为春天修好了墓园”“其实啊/阴阳不过一张小黄纸/烧起来，是青烟/不烧起来，就是人间之生活”（《四月》）。“父亲的沧桑挂在了老式门环上/我用什么去抵挡/这苍茫”（《年头赋》）。读流泉的诗，仿佛相遇一个逍遥而忧郁的智者，闲云野鹤一般，于高山流水之间，行云流水，两袖清风，行于所当行，止于所不可止，意味盎然而隽永。
诗如其人，人如其诗，现实中的流泉，亦如其诗一般潇洒、飘逸而略见忧伤。子贡曰：“君子敬而无失，与人恭而有礼，四海之内，皆兄弟也。”他与人不争，亲和友善，互相兄弟相待，恭敬礼让，似有及时雨宋江之风范。在朋友圈，泉哥二字美称，不受年龄限制、童叟皆宜地为众人叫开了。搭建一个富有亲和力的美誉，须要资格，更须要善施乐助之情怀和品格，流泉以他的真诚和行为构建了这一品格。2011年始，《丽水日报》开辟诗歌“流泉赏读”专栏，他每天大量阅读丽水诗群各位诗人的新诗，关注丽水诗群的写作和动向，定期一诗一评。专栏历时四年，他坚持不懈，受评者得以鼓励和提高，工程巨大。工程巨大不仅是历时之久，点评诗人诗作之多，更是对丽水诗歌在高度、宽度上的一场持久推动，对丽水诗歌这面旗帜的竖立起到推波助澜的作用。
诗歌须要搅拌，流泉是一个搅拌手，在博客和微信朋友圈上，他建立了“流泉读诗”“流泉推荐”栏目，长期与各地诗友互动；谓以各种雅名，与众友各地采风、讲座、朗诵、改稿；执掌《瓯江文化》执行主编，致力于各种文体佳作的发现和文学新人的挖掘。泉哥，其名其人，坚硬的公信度因此确立。
电影公司董事长是流泉正儿八经的职务，兼电影家协会主席，在市作协，他只能是一个不起眼的理事了，但他对这个理事仿佛更加用心，倾注满腔热情，在平常言谈中，作协主席不免也流露出赞赏之色。龙泉作协他有一个副主席职位，是作协主席团一致授予他的，名义上，流泉已经离开龙泉多年，实际却不曾离开，他的影子始终在龙泉朋友圈里晃动。他的祖籍在湖北娄底，他的身上已很少有湖北娄底的影子，但他念祖籍，不忘其遥远的根。他的身上，尽是乡愁、亲情和诸多放不下的爱，这一切，又在他的诗歌里弥漫开来。譬如，他对自己的故乡、出生地是这样写的，“故乡是一面旗帜/爱吹响了冲锋号/将战线拉长，就可以骑上童年的木马/再次检阅我的江山”（《故乡是一面旗帜》）。“它老了/它木讷了/它很少提及前尘往事/它不愿再翻动尘封已久的日记/它与这个世界的恋爱，是一种悄悄逝去的痛”（《金钟弄》）。譬如，他对旧友是这样写的，“你送来的这杯茶，比从前浓了一些/清淡的日子里，都记得/有一束花/比沧桑开得慢”（《同学会》）。尤其他写自己的亲人，读之更是为之动容，“我的爱细小，无声/如针，如蚂蚁背上的饭团”“将来，当你提及父亲/我希望你是如是说——‘他是一个诗人/平庸，却有细微之热爱，与/足够的宽容’”（《与女书》）。
流泉对生命和岁月的流逝，有着强烈的身体感知和灵魂升腾，并用诗歌的方式予以体验和呈现。譬如以《中年书》为题，他就写了7首，他在其中一首中写道，“我不恨了/并非我不爱/只是羞于与生活计较，我放下所有怨怼/并与发际中偶生的几缕白发/达成了默契”。在另一首里，他又这样写道，“这座老房子建于二十世纪六十年代/激情渗透每一道缝隙”“现在，尘灰就要从天花板上/落下来/风敲响屋檐的铃铛/雨水与光阴交错，很多时候/木窗棂，比五十岁的人/显得忧伤”。此外，他还以《生日帖》《生日书》《岁末贴》《岁末书》《春日贴》《春日记》《中年赋》等大量诗篇，构成了这一类诗歌的主体。
迅时捷，龙泉一家小宾馆，是流泉每次回乡的栖息地，因此，也成了龙泉文友圈的聚众之地，谈生活，谈文学，谈人到中年的困惑和无奈，或者什么也不谈，干脆喝茶、抽烟、打牌，或者就从这里出发，去向辽阔的乡村和山水。那一年春节，他在小宾馆里待了一个星期，每日暮起孤独时，就写日志，博客天天更新。流泉写过大量的随笔散文，而且很棒，只是他的诗太过耀眼，使人们只注意到他的诗，而忽略了他的散文的存在。《小宾馆》是其中的一篇，里有这样一段：“喜欢在孤苦无依时，一个人独居小宾馆，沏一杯家乡茶，酽酽的，有些儿涩，然后，打开惟一的窗户，让细细的乡音飘进来。十年了，我对故乡的牵挂，很大程度上就是找一个家乡人说几句家乡话。”“我不想说太多的话，不想有太多的倾诉，仿佛这小宾馆，关上窗户，风就不来了。它守着一份静，让小更小，让寂寞更寂寞。”还有《小茶馆》，这样写道：“那时的朋友如今各奔东西，一年半截的，难得见上一面，挺想念的。他们，又一次令我想起了孤苦无依中的暖。”“用了整整十年时光，我去适应这个城市，去驱逐在别人土地上生活的陌生感和沉重感。十年过去，明月越来越亮，故乡越来越远。我成了这座城市的主人，我已学会隐藏或遗忘。”外表上，他安静、悠闲自得、无牵无挂，说到开心处，还要向大家透露一点儿小秘密，但他的内心是沉重的，这种沉重，便是他在肉体和精神相互依存关系中所生产的觉悟，是对生命体验责任的担当。他说：“我喜欢这茶中的苦涩，这时光的味道。常常为一片茶叶在杯中的浮沉而莫名感动而热泪盈眶。”他说自己不是一个有理想的人，却是一个始终充满感激之人，感谢这个世界宽容了他的所有的不敬和过错。
流哥，多才多艺，譬如他的摄影就非常棒，每到一个地方，他都会带上那只旧相机，以自己独到的视角和审美，记录生活、记录生命历程。
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